«Параллельные истории» Фархади: рецензия на фильм

Десятая полнометражная работа Асгара Фархади, «Параллельные истории», добралась до экранов. Премьера состоялась на Каннском кинофестивале в мае 2026 года. Двукратный обладатель «Оскара» собрал в этот раз созвездие французских звёзд и предложил им историю, в которой персонажи следят друг за другом. Однако ничего общего ни с эротической мелодрамой, ни с триллерами Хичкока это кино не имеет.

Сильви, которую играет Изабель Юппер, — писательница в возрасте, чья карьера явно не на подъёме. Она тщетно ищет искру вдохновения для очередного романа. В окне соседнего дома героиня замечает троих незнакомцев и начинает наблюдать за ними через подзорную трубу. В её воображении тут же разгорается любовный треугольник, наполненный страстью и драмой.

Реальная жизнь Николя (Венсан Кассель), Тео (Пьер Нине) и Ниты (Виржини Эфира) выглядит куда прозаичнее. Они трудятся на звукозаписывающей студии, занимаясь созданием шумовых дорожек для фильмов: топают по полу и хлопают простынями, чтобы добиться нужного эффекта.

Идиллию нарушает Адам (Адам Бесса), которого Сильви нанимает для уборки. Парень обнаруживает черновик её романа, увлекается текстом и, приписав авторство себе, даёт рукопись прочитать Ните. С этого момента спокойная жизнь героев заканчивается.

Фархади, известный своими психологическими драмами в духе Чехова и Ибсена, но на иранском материале, всё чаще обращается к западным темам. «Параллельные истории» — его второй французский проект. Изначально режиссёр заявлял, что вдохновлялся «Коротким фильмом о любви» из «Декалога» Кшиштофа Кесьлёвского, где также был мотив подсматривания. Более того, саундтрек к своей работе он доверил Збигневу Прайснеру, постоянному композитору Кесьлёвского, словно принимая эстафету.

Впрочем, в фильме легко угадываются и параллели с биографией самого Фархади. Последние пять лет он пытался оспорить обвинения в плагиате, выдвинутые его бывшей студенткой. Правда это или нет, но подглядывание в чужое творчество — тоже своего рода вуайеризм. Видимо, режиссёр много размышлял на эти темы, поэтому его новая картина пытается быть глубже и многозначительнее, чем есть на самом деле, что идёт ей только во вред.

Сравнение с Кесьлёвским оказывается не в пользу Фархади. Лаконичной и пронзительной притчи из «Декалога» здесь нет — остался лишь голый факт подглядывания. Тот фильм укладывался в полтора часа, тогда как «Параллельные истории» растянулись на два часа двадцать минут.

В картине переплетаются сразу несколько линий: бульварная фантазия Сильви, сочиняющей для соседей страсти и даже убийство; их обыденная реальность; и попытка Адама перенести вымысел в жизнь. Всё это перегружено метафорами, которые намекают, что видимость обманчива — герои-звукооператоры записывают хлопанье простыни, которое выдаётся за взмах птичьих крыльев. Многозначительные намёки накапливаются, но ни к чему не ведут. Персонажи при этом остаются недосказанными, режиссёр, кажется, увлечён собственными рефлексиями больше, чем их судьбами.

Это тем более обидно, что актёрский состав безупречен. И Юппер, и Кассель, и Нине, и Эфира выкладываются на полную, но создаётся ощущение, что они существуют в кадре сами по себе, ожидая, когда режиссёр обратит на них внимание. Лишь изредка Фархади вспоминает о своих героях: так появляется забавная, но слишком короткая сцена с Катрин Денёв в роли циничной редакторши, пара напряжённых эпизодов с Адамом Бесса и главный аттракцион — состаренный, сутулый Кассель, кряхтящий при каждом движении.

Когда внимание режиссёра вновь рассеивается, психологизм исчезает, уступая место второстепенным деталям. Интеллектуального напряжения, ожидаемого от авторского кино, тоже не возникает. Удивительно, насколько блёклой получилась картина, которая могла бы стать метафизическим экспериментом в духе Кесьлёвского или исповедью вуайериста à la Полански. «Параллельные истории», вычурные и оторванные от жизни, не вызывают ни азарта, ни эмоций. Все диалоги в фильме сродни студийным спецэффектам: если прислушаться, в них нет ни грамма правды.