Нидерландская живопись в Юсуповском: капсульная выставка

В Юсуповском дворце на Мойке начал работу выставочный проект, объединивший произведения нидерландских мастеров из коллекции музея-усадьбы «Архангельское». Кураторы называют экспозицию капсульной — усадьба и дворец связаны общей историей, ведь Архангельское принадлежало роду Юсуповых. Часть полотен, представленных ныне в Николаевском зале, при прежних владельцах находилась именно в этих стенах, но в другом помещении — Античном, ранее именовавшемся Голландским. Такие картины помечены специальными рисунками на этикетках.

В зале, названном в честь Николая Борисовича Юсупова-старшего, можно увидеть 28 произведений художников севера и юга Нидерландов. Среди них преобладают пейзажи — морские виды, речные просторы, сцены с пасущимися коровами, — а также нарядные натюрморты с цветочными лепестками и гроздьями винограда. Светлый зелёный колорит стен классицистической архитектуры дополняет ровное освещение через потолочный фонарь. За посетителями наблюдает бюст основателя коллекции.

Собрание Юсупова не было самым обширным, но Николай Борисович отличался страстью коллекционера. Марина Краснобаева, хранитель фонда живописи и графики ГМЗ «Архангельское», напоминает известный эпизод о приобретении картины Жака-Луи Давида. В Риме князь общался с живописцем, но заказ тот брать не спешил. Лишь в Париже в 1808–1810 годах удалось договориться, однако Давид выдвинул условие — купить большое полотно его ученицы Анжелики Монже. Той самой работой Давида стала композиция «Сафо и Фаон», ныне хранящаяся в Эрмитаже.

Выставка в Николаевском зале — это и слепок определённого этапа европейского коллекционирования, и любопытный срез нидерландской школы. Экспозиция представляет актуальные исследовательские открытия: в 2021 году музей «Архангельское» выпустил каталог нидерландской живописи, и нынешний показ презентует его результаты.

Две картины получили новые атрибуции, что стало главным открытием. «Пейзаж со всадниками у фонтана» теперь приписан кисти Ханса де Йоде — голландского итальяниста, работавшего в 1630–1663 годах. Ранее полотно считали творением Адама Пейнакера, а в 1955 году итальянский специалист предложил версию об авторстве Агостино Тасси, которому свойственны белильные мазки. Однако пропорции фигур, по словам научного сотрудника Марии Никитиной, у Тасси иные.

Исследователи пришли к выводу, что автор «Всадников» испытал влияние Сальватора Розы и группы бамбоччанти — художников, объединившихся вокруг Питера ван Лара, прозванного Il Bamboccio. На пересечении итальянских влияний и «низкого жанра» и нашлось место для Ханса де Йоде. Его биография полна драматизма: в 1647 году в Гааге он в стычке с двумя нападавшими смертельно ранил одного из них и бежал в Италию. Живописец побывал в Венеции и, вероятно, в Риме и Константинополе — сохранился пейзаж с видом этого города. Завершил жизнь в Вене, снискав успех.

Вторая переатрибутированная работа — «Видение святого Игнатия Лойолы» (1659). Она попала к Юсупову до 1801 года как произведение Тинторетто, хотя стилистического сходства с венецианцем не имеет. Вероятно, Николай Борисович желал пополнить собрание итальянской живописью. В нижнем правом углу заметна подпись Каспара Якоба Опсталя I, фламандца, но под ней микроскопное исследование выявило иные буквы — авторство Йоанны Вергаувен, антверпенской художницы, дочери декоратора Луи Вергаувена. Она держала лавку с картинами и копировала чужие работы. Датировка совпадает со вступлением Йоанны в гильдию святого Луки в 1659 году — редкое достижение для женщины той эпохи.

Долгое время считалось, что на полотне изображены Мадонна с Младенцем и донатором, однако мужская фигура — это Игнатий де Лойола. В 1678 году Вергаувен составила завещание, упомянув картину с Мадонной, Младенцем и святым Игнатием. Вероятно, речь именно об этой работе, которую художница завещала духовной дочери Елизавете Лупманнс.

Отдельного внимания заслуживает «Вид города Маарсена» кисти Якобуса Сторка. Речной пейзаж долго хранился без уточнения топографии, но по аналогии с другими работами художника установили конкретное место — город Маарсен на реке Вехт близ Утрехта. В XVII веке там обустраивались богатые амстердамцы. Особую ценность представляет изображение замка с октагональной башней и ступенчатым щипцом, разрушенного французами в 1672 году. Сам город перестал существовать в прежнем виде после французской оккупации 1795 года.

Помимо живописи, экспозицию дополняют предметы декоративно-прикладного искусства: мебельный гарнитур с кожаной обивкой, шкафы с каменной инкрустацией и панцирем черепахи, делфтский фарфор. Эти вещи напоминают о богатстве юсуповской коллекции, в которой были также бронза и серебряные скульптуры. Выставка открыта до 21 декабря.