«Грязные деньги» Гая Ричи: рецензия на провальный боевик

Вышел в прокат новый фильм Гая Ричи «Грязные деньги». Режиссер культовых «Большого куша» и «Шерлока Холмса» привлек Генри Кавилла и Джейка Джилленхола, но результат получился неожиданным: при внешнем соблюдении всех жанровых требований боевик совершенно не захватывает.

Раньше Гай Ричи показывал грязные улицы лондонских окраин, а теперь его герои путешествуют по роскошным локациям: виллы в Анталии и Испании в «Операции „Фортуна“», афганские просторы в «Переводчике», фэнтезийный Магриб в «Аладдине». Не стал исключением и новый фильм — действие «Грязных денег» разворачивается преимущественно на Канарских островах.

Сюжет разворачивается вокруг острова, который принадлежит Мэнни Салазару (Карлос Бардем) — сомнительному олигарху с повадками колумбийского наркобарона. Салазар взял в долг миллиард долларов у инвестиционного фонда и не спешит возвращать. Чтобы подтолкнуть его, нанимают специалистку Рэйчел Уайлд (Эйза Гонсалес), которая описывает свою работу как «в серой зоне — между легальностью и нелегальностью, моралью и аморальностью, между белым и черным». Она, в свою очередь, нанимает двух вышибал с броскими именами Бронко и Сид (Джейк Джилленхол и Генри Кавилл). Их план: Рэйчел давит на Салазара через юристов и закон, а Бронко с Сидом готовят вооруженную операцию на случай отказа.

Эта схема напоминает классический сюжет «Золотого теленка», где Остап Бендер с сообщниками таким же образом вытягивал деньги у подпольного миллионера. Ранее Ричи уже снимал подобные похождения — и тогда получались блестящие криминальные комедии, которые завоевали мировую популярность.

Спустя двадцать лет Ричи, кажется, черпает вдохновение в «Форсаже». Женские персонажи в фильме воздействуют на врагов только морально, а физическое насилие остается прерогативой мужчин. Катера, гирокоптеры, джипы, оружие — все это демонстрируется и даже дублируется текстом на экране, создавая впечатление скорее каталога для мачо, чем художественного фильма.

Дуэт Джилленхола и Кавилла находится в центре внимания: они наслаждаются роскошью, потягивая пиво и произнося фразы, которые режиссер считает крутыми. Главный хит — шутка про шелковые трусы Джилленхола, ей уделено непропорционально много времени. При этом о крутости и экшне больше говорят, чем показывают.

У Бронко и Сида есть несколько подручных, но они практически не запоминаются, хотя в типичных боевиках каждый член команды получает хотя бы минутную сцену. Здесь их роль настолько размыта, что возникает вопрос: зачем их вообще ввели? Гораздо ярче выглядит злодей в исполнении Кристофера Хивью (известного по роли Тормунда в «Игре престолов») — он играет киллера с той же рыжей бородой.

В рекламной кампании Ричи намекал, что сюжет основан на реальной истории, которую ему рассказал знакомый из «серой зоны». Режиссер, похоже, дорожит этой претензией на достоверность. Большая часть фильма посвящена подготовке операции на острове, причем все схемы мошенничества и бюрократические уловки объясняются закадровым голосом, что создает впечатление псевдодокументального фильма.

Настоящий экшен начинается лишь в последней трети, и он выглядит абсолютно формально — просто отработка приемов без души. Погони, перестрелки, герои крадутся с серьезными лицами, произнося по рации банальности вроде «прикрой меня». В отличие от Джейсона Стэйтема, который умел изображать насилие с каменным лицом, но с комическим эффектом, Джилленхол и Кавилл выглядят так, будто им скучно происходящее.

Зрителю вместе с героями тоже становится скучно. Интереснее самого фильма оказывается феномен Гая Ричи: начав двадцать лет назад как талантливый последователь Тарантино, он отказался от своих фирменных криминальных комедий и начал экспериментировать с разными жанрами. Удачные моменты случались, например, в «Джентльменах». Однако сейчас режиссер вступил в период маниакальной продуктивности, выпуская по два фильма или сериала в год. Создается впечатление, что Ричи продал душу за стахановскую работоспособность, пообещав, что с каждым новым фильмом качество будет падать.

Оригинальное название фильма — «In the Grey» («В серой зоне»). Это точное описание как самого фильма, так и последних работ Ричи: несмотря на яркие пейзажи Канарских островов, все окрашено в унылый серый цвет.