Русский музей реставрирует «Девятый вал»: новые открытия

В Русском музее приступили к реставрации «Девятого вала» (1850) — работа будет завершена к осенней выставке в Корпусе Бенуа, посвящённой 210-летию Ивана Айвазовского. Четыре месяца, отведённые на восстановление, — срок реальный, утверждает художник-реставратор высшей категории Ольга Клёнова.

В реставрационном зале без рамы картина кажется меньше, но эффект пространства, наполненного водой и светом, остаётся впечатляющим. Как пояснила Клёнова, задача — не вернуть авторский замысел, а законсервировать полотно: визуально картина не станет «холоднее», однако её техническое состояние улучшится.

В ходе первого полного технологического изучения специалисты опровергли миф о том, что Айвазовский написал «Девятый вал» за три дня. «Мы узнали, какими пигментами пользовался художник, какова палитра именно этого полотна, впервые увидели в инфракрасных лучах рисунок и установили, что здесь минимум три слоя живописи», — рассказала Ольга Клёнова.

Три слоя живописи — это небо с водой (первый), мачта погибшего корабля (второй) и люди на ней (третий). Каждый слой успевал высохнуть, поэтому трёхдневная версия несостоятельна. Небо и воду художник, вероятно, написал быстро, а детали — солнце, блики, пену — уточнял позднее. Пена выполнена фактурно, энергичными мазками.

Клёнова отметила, что у Айвазовского были специально подстриженные кисти для разных элементов — как у пейзажистов для листьев деревьев. «Одна кисть — для вяза, другая — для клёна, третья — для дуба, четвёртая — для берёзы и так далее. У Айвазовского тоже кисти были заточены под определённый характер живописи», — пояснила реставратор, ссылаясь на опыт с картиной «Пётр I при Красной Горке…» (1846).

Грунт на полотне оказался двухслойным, масляным и жёстким. «Именно этот грунт больше всего влияет на процессы старения, которые мы фиксируем. Грунт приподнимает красочный слой, стыки кракелюров, влияет и на основу, втягивая её в себя. Нужно обязательно укреплять холст, чтобы он снова начал держать этот грунт», — добавила Клёнова. Холст среднезернистый, прочный, хорошо сохранился за 176 лет.

На картине два слоя лака: авторский и более поздний реставрационный. В центре авторский лак был смыт — вероятно, до 1897 года, когда полотно ещё не находилось в музее. Реставраторы планируют утончить мастичный лак и нанести его на центральную часть, удалив желтоватые пятна и потёки.

После выравнивания поверхности «Девятый вал» покроют современным мастичным лаком с ультрафиолетовой защитой. Это укрепит полотно, и оно сможет экспонироваться ещё 50–100 лет. Визуально картина останется в привычных тонах — благодаря двухслойному грунту, который создаёт тёплый розово-жёлтый свет.

Ольга Клёнова выдвинула гипотезу: самого «девятого вала» — грозной волны, гублящей корабль, — на картине нет, ведь видна лишь мачта, за которую цепляются выжившие. Айвазовский назвал полотно в честь природного явления, а люди здесь не главные герои. В отличие от «Плота „Медузы“» Теодора Жерико, где акцент сделан на человеческой драме, романтизм Айвазовского — зрелищный, но не безжалостный.